1. 我即世界
当我望见血腥男爵的城堡冒出火光与黑烟，整个乌鸦窝乱作一团的时候，我正操控杰洛特骑着萝卜赶往地图上某个毫无意义的白点 。我不由得调转马头往那座长长的木桥上跑了几步，然后停下来，打开世界地图，看看刚刚标出的绿色目的地，思索几秒钟后重新回到预定的路线上。
此去经年——这样说也许过于夸张。但当我处理完路边遇到的一系列任务，再次回到乌鸦窝的时候，游戏里的时间已经过去了一周左右。然而这座城镇依然在火光与黑烟下慌乱着，一如我调转马头那一瞬间，毫无变化。
对我而言，这当然并不意外。在木桥上停留那几秒，我迅速将乌鸦窝的黑烟判定为主线剧情的一部分，它会停在那里，等着我前去触动。即便我在城外冥想上几年，也不会发生任何改变。所以我并不会像在真实世界中那样，优先关心火情的影响，而是按照自己既定的节奏，跑去解决南面不远处的一个个白色问号。
在很多游戏中，玩家所操控的角色身边似乎带有无形的结界，只有结界范围内的时间才会发生有意义的流动。虽然充满违和感，但无论对玩家，还是对游戏，这种设定似乎都十分自然。相比之下，游戏中某些安排好的真实却容易让玩家产生尴尬。
虽然并非RPG，但是又带着RPG元素的历史模拟类游戏最容易如此，尽管制作者总会留给玩家改变历史的机会，但一旦历史事件的触发做得有一点瑕疵，就会大大影响玩家的体验。比如你操纵张辽带着部队正杀得曹军节节败退，吕布却已经被吊死在白门楼上，而张辽也顺便被俘了，你会作何感想？
从另一个方面说，世界围绕主角转动并不是游戏的特点，而是“故事”本身的要求。无巧不成书适用于所有需要故事的领域。如果在一个游戏世界中，一切都遵循设定好的自然规律运转，并且让玩家操纵这个世界中的个体的话，那么也许他获得的体验就将与我们的现实生活别无二致，进而失去了游戏本身的意义。
2. 支线 支线
我的丈夫/妻子被人杀了，我的儿子被拐走了，为了复仇以及找回儿子，我可以付出一切。而当关键线索展现在我面前时，我最关心的事情却是如何找到这座大楼废墟上行的通道，安放好手里的MILA（一种大气观测仪器）？
支线当然是RPG不可分割的一部分，它们为玩家提供了许许多多富于吸引力的冒险经历以及相应的回报、形形色色各具魅力的NPC，以及让游戏的世界观变得丰满而完整所不可或缺的那些边边角角。
不过在强调支线和自由的游戏中，主线和支线的关系可能会变得有些难处理。如果我只是一个想赚些小钱，维持生活的废土客，到钻石城刷刷油漆潜潜水也很正常，然而换做苦大仇深的老冰棍，特别是在已经卖水致富腰缠万贯的时候，再去对居民们有求必应就显得有些奇怪。
如果想把主线剧情做得精彩有趣，那么一定程度的紧张感是必不可少的。主打开放世界的游戏大可在初期为主角设定一个有些茫然的目标，方便他探索这个世界。但如果想让玩家能够记住主线故事，那么也一定要有必要的起伏和收束。
这种时候，偶尔会觉得那种有节奏感，并对自由度进行适当限制的主线剧情比较友好。当主线进展到激烈的段落时就只能随着主线走，而当事件告一段落，玩家又得以脱身回到正常的探索中去。
从另一个方面说，这个问题和刚才提到的玩家身边的结界也有所关联。一部分玩家知道主线会在那里等着自己，才会肆无忌惮地不顾时间的逻辑性，在支线的海洋中游走。而另一部分玩家则急切地完成了主线，忽略了无数路边的精彩。